Mirai: el pasado que nos define

Laura Montero Plata

Spain

Investigadora independiente

Doctora en Historia del Cine por la Universidad Autónoma de Madrid y licenciada en Comunicación Audiovisual por la Universidad San Pablo-CEU. Forma parte de la redacción de la revista de crítica cinematográfica Fila Siete. Ha publicado en revistas como Secuencias, Cahiers du Cinéma España, Caimán Cuadernos de Cine, 24 Monthly o Con A de animación; es colaboradora del Festival Cines del Sur. Es programadora y coorganizadora de la Semana de Cine Actual de la EOI de Madrid desde 2010. Sus líneas de investigación giran en torno al anime y al cine japonés contemporáneo. Es autora de los libros El mundo invisible de Hayao Miyazaki (Dolmen, 2012) y BSG: La princesa Mononoke (Héroes de Papel, 2017).

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Aceptado: 01-02-2019

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Publicado: 14-03-2019

DOI: https://doi.org/10.4995/caa.2019.11325
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Palabras clave:

Mamoru Hosoda, Mirai, padre, fantástico

Agencias de apoyo:

Esta investigación no contó con financiación

Resumen:

Si una cosa está clara, es que Mamoru Hosoda hace sus películas con el corazón. Lo mismo que podía decirse de Miyazaki hace menos de diez años es lo que define el impacto conmovedor que causa en los espectadores la filmografía de este personal autor, cofundador del Studio Chizu en 2011, y que en su momento declinó trabajar para el Studio Ghibli cuando se le propuso dirigir el proyecto de El castillo ambulante (Hauru no Ugoku Shiro, Hayao Miyazaki, 2004). Laura Montero Plata "”autora de las monografías El mundo invisible de Hayao Miyazaki (Dolmen, 2012) y La princesa Mononoke (Héroes de Papel, 2017), de la Biblioteca Studio Ghibli"” reseña para Con A de animación la más reciente película de Mamoru Hosoda: Mirai, mi hermana pequeña (Mirai no Mirai, 2018), que ha formado parte de la selección oficial de Festival de Annecy (Francia), Cannes (Quincena de los Realizadores), está actualmente nominada a dos premios Annie y ha hecho historia siendo la primera película de animación japonesa nominada a los Globos de Oro.

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